Bài đăng này được nộp theo:
Trang chủ nổi bật,
Phỏng vấn và cột
Thiên tài, bị cô lập
Dean Mullaney là một trong những người sáng lập truyện tranh Eclipse và hiện là giám đốc sáng tạo của Thư viện Truyện tranh Mỹ, bao gồm các bộ sưu tập như Bloom County là Thư viện hoàn chỉnh, X-9: Đại lý bí mật Corrigan, và Terry & The Cướp biển, đó là Được xuất bản bởi IDW. Westfield, Roger Ash gần đây đã nói chuyện với Dean để tìm hiểu nhiều hơn về thiên tài phát hành sắp tới của họ, cô lập: The Life and Art of Alex Toth, cuốn sách đầu tiên trong ba cuốn sách tiểu sử về huyền thoại truyện tranh Alex Toth.
Westfield: Đối với những người có thể không quen thuộc với Alex Toth, tại sao họ phải nhặt thiên tài, bị cô lập?
Toth Art từ Odd Adventures #18
Dean Mullaney: Không giống như một số nghệ sĩ đã trở thành người hâm mộ yêu thích vì họ phục vụ một nhân vật hoặc loạt phim nhất định trong nhiều năm và nhiều năm, Alex Toth không bao giờ làm. Anh ấy không bao giờ bị mắc kẹt với một dự án quá lâu. Ông được biết đến với các nghệ sĩ trong lĩnh vực này là nghệ sĩ nghệ sĩ. Anh ấy là người mà tất cả họ nhìn đến. Khi anh gia nhập DC vào cuối những năm 40/đầu thập niên 50, DC đã có một phong cách nhà được chấp nhận. Tất cả các nghệ sĩ mà chúng tôi đã nói chuyện với những người đang làm việc vào thời điểm đó nói rằng nó giống như anh ấy đến từ ngoài vũ trụ. Ông đã có một cách mới để kiểm tra truyện tranh, một cách sáng tác và thiết kế mới. Anh ấy đã thay đổi hoàn toàn toàn bộ diện mạo DC House. Mọi người bắt đầu sao chép anh ta. Và anh ấy đã làm điều tương tự một lần nữa khi anh ấy chuyển sang truyện tranh tiêu chuẩn vào đầu những năm 50. Vì vậy, anh ấy thực sự có một ảnh hưởng đáng kinh ngạc đến các nghệ sĩ khác, ngoài số lượng công việc đáng kinh ngạc mà anh ấy đã tự mình làm.
Westfield: Điều này bắt đầu chỉ là một cuốn sách và bây giờ nó đã mở rộng lên ba. Điều gì đã xảy ra để thay đổi điều đó?
Mullaney: Những gì đã xảy ra là tôi không nghĩ rằng máy in có thể ràng buộc một cuốn sách ngàn trang mà không bị sụp đổ. Thực sự tiếng cười, chúng tôi làm việc với những đứa trẻ Alex Alex và gia đình anh ấy, vì vậy chúng tôi có quyền truy cập vào tác phẩm nghệ thuật, hình ảnh và tài liệu nền mà họ có. Và sau đó chúng tôi đưa ra lời nói cho các nhà sưu tập và người hâm mộ và bạn bè của Alex. Có rất nhiều người thu thập nghệ thuật của mình. Mọi người đã rất hào phóng trong việc liên kết với chúng tôi nghệ thuật để tự quét hoặc tự quét và gửi nó vào. cuối cùng nó đã được in. Chúng tôi chỉ định vị rất nhiều tài liệu mà chúng tôi không thể phù hợp với nó trong một cuốn sách nữa. Thay vì làm một công việc nửa vời, chúng tôi đã đưa ra quyết định thêm nhiều sách.
Westfield: Và bạn cũng là một fan hâm mộ của công việc của anh ấy?
Zorro của Toth
Mullaney: Tôi là một fan hâm mộ lớn. Trên thực tế, truyện tranh sớm nhất mà tôi nhớ là đã đọc là Zorro vào cuối những năm 50. Họ đã ký hợp đồng, vì vậy tôi không biết ai đã vẽ họ. Đó là chương trình truyền hình yêu thích của tôi khi còn nhỏ. Chương trình truyền hình có màu đen và trắng và truyện tranh có màu. Đó là thú vị. Nhiều năm sau tôi phát hiện ra họ được Alex Toth rút ra. Vào những năm 80, cuối cùng tôi cũng có cơ hội làm việc với anh ấy và thu thập tất cả những truyện tranh Zorro gốc đó thành hai cuốn sách bìa cứng.
Westfield: Trải nghiệm làm việc với anh ta như thế nào và đặt những cuốn sách đó lại với nhau?
Mullaney: Đó là một niềm vui. Anh ấy rất vui mừng vì anh ấy ghét màu sắc trên truyện tranh gốc. Chúng tôi đã theo dõi một nhà kho ở đâu đó bên ngoài Thành phố Kansas, nơi Western Publishing, người đã xuất bản tất cả những truyện tranh đó, đã có những tiêu cực phim về gần như tất cả các truyện tranh từ thời kỳ đó. Vì vậy, tôi đã có thể nhận được các photostats tạo ra những tiêu cực ban đầu. Sau đó, Alex đã đi vào và làm giai điệu mới làm việc để che bóng toàn bộ, vì vậy nó thực sự là một phiên bản mới và thậm chí còn tốt hơn cả truyện tranh gốc. Anh ta đang che giấu nó để tạo điểm nhấn và nhấn mạnh đến nơi anh ta muốn mắt bạn đi trên trang.
Westfield: Trong cuốn sách cuối cùng, bao nhiêu trong số này là thông tin tiểu sử và bao nhiêu trong số đó là bản sao của nghệ thuật?
Mullaney: Có rất nhiều. Bruce Canwell đã viết tiểu sử, dài hơn 78% so với chúng tôi nghĩ ban đầu. Đó là một lý do khác mà cuốn sách đã mở rộng thành sách. Tôi nghĩ rằng chúng ta có 32.000 từ trong cuốn sách đầu tiên. Nó là một tiểu sử đáng kể và đầu tiên của Alex. Anh ấy đã viết về bản thân mình trong nhiều năm qua và có rất nhiều cuộc phỏng vấn với anh ấy, nhưng ở đó, không bao giờ có tiểu sử. Chúng tôi có quyền truy cập đầy đủ vào gia đình đạt được và hồ sơ gia đình.
Westfield: Trong nghệ thuật mà tái tạo, đó là những câu chuyện hoàn chỉnh hay một phần của câu chuyện?
Jon Fury
Mullaney: Cả hai. Chúng tôi đã có một số câu chuyện đầy đủ và chúng tôi sử dụng một số trang riêng lẻ để đưa ra một số điểm nhất định để minh họa cách anh ấy vẽ. Chúng tôi đã chụp ảnh tác phẩm nghệ thuật ban đầu cho một loạt các câu chuyện ngoạn mục mà anh ấy đã làm cho tiêu chuẩn vào đầu những năm 50. Và chúng tôi thực sự đã tìm thấy một câu chuyện chưa hoàn thành, và chắc chắn chưa được công bố, mà anh ấy đã vẽ trong giai đoạn tiêu chuẩn. Điều đó không bao giờ thấy in. Nó có tất cả bút chì, một phần mực. Nó chỉ là phi thường để tìm thấy mộtCâu chuyện không nhìn thấy câu chuyện từ 60 năm trước. Và, tất nhiên, chúng tôi có Jon Fury hoàn chỉnh, đó là một dải hàng tuần anh ấy đã làm khi anh ấy ở trong quân đội. Anh ta đóng quân ở Tokyo và anh ta đã làm một dải hàng tuần trên tờ báo trại. Có bảy trang cuối cùng đã được xuất bản trong một fanzine vào những năm 70, nhưng theo như tôi biết, không có trang nào khác, và chắc chắn không phải là câu chuyện hoàn chỉnh, đã từng được in lại trước đó. Chúng tôi có Alex chỉ có bộ photocopy hoàn chỉnh, trong đó có rất nhiều sự phục hồi kỹ thuật số từ phía chúng tôi. Đó là câu chuyện dài nhất mà anh từng làm.
Westfield: Ngoài tác phẩm truyện tranh của mình, Toth đã làm rất nhiều công việc trong hoạt hình. Bạn cũng sẽ bao gồm điều đó chứ?
Mullaney: Anh ấy cũng có ảnh hưởng không kém trong hoạt hình. Alex đã làm mẫu cho mọi loạt Hanna-Barbera từ những năm 60 và bước vào thập niên 70. Ông đã làm hàng trăm và hàng trăm. Tôi nghĩ rằng số lượng cuối cùng là vài nghìn bảng mô hình. Mỗi tập phim, cho dù đó là Jonny Jonny Quest hay The Space Ghost hay bạn bè vô cùng, anh ta đang làm bảng phân cảnh hoặc bảng mô hình. Có thể có 25, 30, 40 tờ mô hình cho mỗi phim hoạt hình riêng lẻ. Cho đến ngày nay, các nhà làm phim hoạt hình trong mỗi studio dường như có một cuốn sổ, giống như một chất kết dính looseleaf, của Xeroxes của Alex Toth Model Sheets mà họ vẫn đang đề cập và vẫn đang học hỏi.
Tất cả ba tập với slipcase. Các khối lượng khác và slipcase sẽ được cung cấp vào một ngày sau đó.
Westfield: Thông tin mà tôi đã thấy về điều này nói rằng bạn đã phỏng vấn một loạt người cho cuốn sách. Một số người bạn đã nói chuyện về Alex là ai?
Mullaney: Chúng tôi đã nói chuyện với Irwin Hasen, người mà Alex là bạn khi anh ấy lần đầu tiên đến DC. Chúng tôi đã nói chuyện với Jack Katz, người đã học trung học với Alex vào những năm 1740. Chúng tôi đã nói chuyện với Joe Kubert, John Romita, Mike Esposito và những người đương thời khác của anh ấy. Không còn nghi ngờ gì nữa, tất cả các thành viên trong gia đình. Và rất nhiều họa sĩ truyện tranh trẻ mà anh trở thành bạn sau này trong cuộc sống.
Westfield: Ngoài ra, tôi biết bạn có một số cuốn sách khác xuất phát từ Thư viện Truyện tranh Mỹ. Có điều gì bạn muốn làm nổi bật mà trên đường không?
Mullaney: Polly và bạn bè của cô ấy đang ở trong các cửa hàng. Tôi thực sự rất vui mừng với điều đó. Nó là một trong những bộ truyện tranh tuyệt vời xứng đáng được đưa trở lại in. Nó lần đầu tiên rất nhiều trong số các dải này đã được thu thập. Chúng tôi làm việc trên một cuốn sách nghệ thuật khổng lồ trên Milton Caniff sẽ ra mắt vào tháng Sáu. Chúng tôi chỉ dành một tuần tại bang Ohio để nghiên cứu tất cả các tập tin của Caniff. Thật tuyệt vời khi được đứng đó, ví dụ, tác phẩm nghệ thuật gốc của Noel Sickles, cho Logo Steve Canyon. Chúng tôi đã dành khoảng năm ngày để xem qua nghệ thuật. Có rất nhiều công việc phi thường mà anh ấy đã cứu. công việc sơ bộ. Anh ấy đã có một nghề nghiệp lâu dài nên chúng tôi có quyền truy cập vào rất nhiều tài liệu.